751
9.0

火爆猛金钢

导演:
约翰·休斯顿,斯图尔特·罗森博格
主演:
查尔斯·布朗森,吉尔·爱兰德,罗德·斯泰格尔
别名:
未知
9.0
751人评分
英语
语言
未知
上映时间
未知
片长
简介:
本片描述一名联邦调查局的调查员,本应在瑞士将美国黑社会头子的二奶逮捕归案,不料在和她一番短暂接触后竟然对她萌生爱意。导演斯图尔特.卢森堡有点故作深沉,使得本片沦为一部不伦不类的不象动作片的动作片。全片节奏缓慢,缺乏紧张刺激性氛围,查尔斯.布朗森在片中的表演也让人大跌眼镜,丝毫不象在中译片中那么威猛,吉尔.艾尔兰、罗德.施泰格尔等人的表演也显得平淡无奇。
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简介:

 1947年,抗日的战火刚熄,国民党反动派一手点燃的内战烽烟就已遍及全国了。刚刚想喘一口气的人民,又陷入了深重的灾难之中。在炮火连天的山东战场上,一座蒋军高级地下指挥所里,临河战区司令官吴非中将正在向南京发电求救,但终于全军覆没。南京。蒋介石刚刚主持了吴非的追悼会。突然,吴非奇迹般地生还了。原来,吴非是一位爱国将领,他经过多年来的观察思考,逐渐认清了国民党反动统治的腐败,认识到只有中国共产党才能救中国。于是,他投向了革命。在临河战役中,他秘密配合我军,全歼守敌,为解放临河立了大功。之后,他又肩负我党给予他的使命,重新潜回南京。但蒋介石对他的归来已大起疑心,当即令毛人凤对他进行审查。高级特务何立祥奉命专门负责调查吴非。他威逼利诱吴非女儿玉珍的男朋友余茂文,使之叛变投敌,并派余到吴家,成了坐探。这时,吴非的儿子少壮派军官玉剑,从临河战场上死里逃生回到家里,激起了更大的风波。他从战场上带回的莫之元师长的图囊中,有一卷保密局驻临河无线电监测站记录密码电讯的录音带和译文,记录的是吴非通知陈毅迅速合围的密电。他认为父亲战场通敌,罪莫大焉,因此心中非常痛苦,充满矛盾。将军的副官,地下党员鲁平立刻把这些情况向南京地下党负责人沈衍作了汇报,党决定安排吴非撤离。玉珍是个进步学生,对爸爸打内战非常厌恶,她得知爸爸投了共产党后,欣喜若狂。这情绪引起了余茂文的怀疑,在他的追问下,缺乏斗争经验的玉珍,透露了哥哥带回录音带的秘密,并差点说出内容。余茂文立刻密报保密局。蒋介石得到报告后立即令毛人凤把录音带搞到手。元宵节,吴非晚上就要撤离,突然玉剑要求与爸爸谈话。于是,父子之间展开一场激烈的争论。儿子要去告发父亲。为了继续走光明的革命道路,为了人民的利益,吴非作出了痛苦而坚定的抉择。他大义灭亲,终于忍痛将玉剑击毙。余茂文趁乱窃走了录音带,早已等在门外的何立祥接过录音带后枪杀了余茂文灭口。此时,吴非已将生死置之度外,可出乎意料的是蒋介石不但没有杀他还任命他为兵团副司令。原来录音带早已被鲁平换成了吴非命令部队死战报效党国的内容。在鲁平的陪同下,吴非迎着朝阳,踏上了新的征程。

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简介:

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简介:

  剧情简介
  这是一部散文式的电影,表现的是生命在人群里的心灵孤单,影片通过时空交叉的手法,在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事,带出导演对艺术和生命偶然性的思索,导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望,有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。
  幕后花絮
  影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代,影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆,而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。
  片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子,争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法,有些细节十分有意思,那般狂人炸了街心花园后,警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样,枪支经销商和他妻子举办沙龙,两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味,而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后,各自回房各自偷欢,所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假,特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问,通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题,能够留存的是艺术品本身的价值,而不是艺术品占有者的名声。
  影片情节安排上也是比较巧妙的,孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了,一方面表示了当代社会的动荡,另一方面又反衬了人是过客的主题。
  影片结尾有着法式的忧伤,那代表着历史传承的老屋被推土机推倒,而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的,导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回,讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多,比如中国的早期影片《压岁钱》,但是,能够从中读解出深层人文意义的,此片导演的艺术见地无疑是高明的,此片是导演第一部法文影片,它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖

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