英国菲律宾裔新秀导演派瑞斯札西亚一鸣惊人获得SXSW影展评审团大奖和代表最佳首作雷鸟新星奖的《邪厄恩典》，描述来自菲律宾的女家事清洁工，没有签注只能偷带着女儿在伦敦各处打黑工，从新雇主手上获得郊区阴森豪宅的工作，她将女儿偷渡进屋，调皮的女儿却不理会警告到处溜达，眼看她误打误撞，即将掀开潘多拉的盒子。导演从自身移民族群视角出发，将对外籍移工处境的批判，藏在邪恶惊悚的暗黑歌德美学之中，有着童话故事《蓝胡子》般的神秘张力，却难以预料角色关系与剧情发展，不到最后，不知谁死谁手。
发财无门的乔世杰假扮成年轻富豪带着自己的度假村计划到枫庭饭店碰运气，遇到隐瞒身份做酒店副理的真正富家女唐楚楚，两人为替一位台湾老人寻亲而走得很近并相互产生好感，期间唐楚楚屡遭酒店公关经理方美娴的刁难都在乔世杰的帮助下脱困，就在两人感情逐渐升温的时候曾经伤害过唐楚楚的前男友史提夫高调出现，心怀叵测的史提夫用尽手段终又使唐楚楚回心转意，而此时唐楚楚的真实身份浮出水面，乔世杰伤心之余并没有放弃，并设...
森（任达华 饰）和May（邵美琪 饰）各自带领的机动小组成员间争强好胜，May的小组得到何长官赏识，娇纵傲慢，森一队心有不服，却无可奈何。 机动小组即将解散，但在执勤的最后一天发生一起抢劫案，劫匪逃入荒山。两支小组并为一队上山展开地毯式搜查。期间各种离奇状况不断，加上彼此矛盾重重，致使森和May分头行动，却遭遇诸多险阻。另一方面，为队员送饭的肥棠（林雪 饰）汽车抛锚，结果遭遇劫匪。官兵与强盗在山中展开了一场怪异惊险的捉迷藏游戏，而PTU同事间的友情也受到了考验……
本片根据家族小说的拿手作家重松清的作品《家庭餐厅》来做改编，聚焦了一对孩子已经独立生活只剩下两人的50岁中年夫妇，他们该如何适应这样的生活而引发幽默又温情的故事。面临中年离婚危机的中学老师宫本阳平（阿部宽饰）苦恼的同时，通过中学学生和料理教室的伙伴们的关系再度认识家庭，与妻子美代子（天海佑希饰）踏出新的一步。
原本家庭幸福的医生林远志（郑嘉颖 饰），因一夜“激情”，陷入出轨的恐慌与焦灼，他试图用谎言来掩盖真相，但“第三者”方瑜（陈静 饰）的步步紧逼和疯狂示爱，则让妻子刘靖（朱晨丽 饰）以及整个家庭陷入各种不可知的致命危险中……
大学生李雯是个清纯美丽的姑娘，她无意中介入了电视台主持人孙平的生活。孙平的家庭看似平静，他与妻子小力各自忙于自己的事业，一心挣钱，夫妻关系日渐冷淡。小力的朋友娜娜等人热心斡旋，但极力维护小力家庭的努力却适得其反，几乎将孙平的家庭推向崩溃的边缘。 正当孙平几乎不能自持之时，他忽然发现李雯竟然是个身患绝症、处于生死边缘的病人。于是孙平、小力和娜娜等人共同投入了对李雯的热心救助之中，没想到这一救助行动又奇迹般地挽救了孙平与小力濒临毁灭的家庭。 每一个人可以通过倾诉和倾听反思自己的生活、重建自己家庭的幸福。
丈夫何山凭空消失了十年后，苔花（蒋勤勤 饰）正要迈进新生，但命运却把她推向了另一重绝境——她前脚被情人（陈建斌 饰）母亲从采茶园赶走，后脚就被最亲近的好姐妹金兰骗进了传销组织“蝴蝶国际”。母亲沉迷其中，让一边寻父一边救母的儿子目莲（吴磊 饰）身心疲惫，而蝴蝶国际却如藤蔓疯长一般，将恶魔的种子根植在无数百姓心中。苔花也摇身一变，从衣着打扮到言行举止都宛如“新生”，疯癫的举动让目莲感到诧异。母亲如蝴蝶一般翩翩于梦中之际，儿子想尽一切办法奋力解救……这座人间炼狱究竟该怎样逃脱？现代版“目连救母”能否成功？
讲述的是70年代知青张建下乡到陕北志丹县，一直以来都有足球梦想的张建（足球在那个年代属于资本主义运动）冲破重重压力，在志丹组建了一支草根足球队的故事。
剧情简介 这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。 幕后花絮 影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。 片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。 影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。 影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖
