灵偶

通过一对生活在小镇母女之间相互依存又相互控制，展开一段关于复杂关系的人性故事。表达了单亲家庭中母女二人因为爱而相互牺牲，展现爱来抵抗不幸生活的价值观，弘扬向正，向善，向上的社会关系，展现人间真情。

剧情介绍： 　　阿银为帮补家计,到沙三少家当佣人。沙垂涎银美色,为迫银夫谭阿仁让妻,竟杀害仁。徐大人查出真相, 　　沙终被判斩首。 　　导演：李寿祺 　　编剧：李寿祺 　　摄影：崔鑫玉 　　剪辑：余纯 　　服装指导：黎珠 　　场记：甄天秀 　　剧务：冯少康 　　灯光(照明)：胡炳雄 　　置景：陈其锐 　　道具：林华三 　　录音师(收音)：李伦华 　　化妆：黎兆华 　　摄影助理(机工)：赵勇 　　演员表： 　　石燕子 ...... 沙三少 　　唐醒图 ...... 谭母 　　红眉 ...... 银姐 　　柠檬 ...... 谭阿仁 　　少新权 ...... 沙凤翔 　　梁素琴 ...... 三少奶 　　程丽 ...... 沙母 　　袁步云 ...... 阿全 　　许莹英 ...... 阿娥 　　梁丽霞 ...... 春兰 　　巢非非 ...... 赖师爷 　　胡天 ...... 二叔 　　杨秀凤 ...... 二婶 　　关仁 ...... 猪肉佬 　　李鹏飞 ...... ...

60年代的伦敦，金儿与罗莎高举叛逆青春的旗帜，幻想摆脱跟母亲一样的主妇生活。金儿的父亲罗伦浪漫不羁，正是金儿追求独立自主的憧憬；罗莎则爱情玩乐至上，倾慕对方而跟罗伦建立了一发不可收拾的情欲关系。此时，古巴导弹危机爆发，世界似乎走到尽头。面对信念的冲击、理想的破灭、友情的背叛，金儿只希望：若她能停止人类灭亡，便能拯救自我。

祺在警方特别情报科工作，成为警察卧底多年好友及同居女友与儿伦仔皆不知道，一切行动均与上司黄总督察联络。某次，警方由于祺提供资料而扑灭一大圈帮，而祺之身份却受到犯罪集团头子七叔怀疑，此时...

　　剧情简介
　　这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。
　　幕后花絮
　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。
　　片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。
　　影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。
　　影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖