约纳坦

故事述说香港残疾运动员苏桦伟的奋斗事迹，说明人生尽管「输在起跑线」，但只要愿意坚持，仍然可以冲线，成为终极胜利者。苏桦伟刚出生不久，就被诊断痉挛及弱听，甚至连正常走路都有难度，然而在苏妈的铁腕手段训练下，伟仔不仅学会了走路，还具有跑步天赋，被邀请加入香港残障田径队。苏桦伟参加多届伤残人士运动会，夺得多面金牌，直至目前为止，他仍然是「男子一百米」及「两百米伤残人士世界纪录」保持者，人称「神奇小子」。                                    
                               苏桦伟曾决定要成为全职运动员，却因父亲受工伤休养。他为了帮补家用，转行做速递员，艰苦的在上班与训练之间平衡。他在苏妈帮助下，开始像艺人一样接拍广告及出席商业活动，以致疏于训练，令他与教练方Sir闹僵。而面对苏妈的事事控制，苏桦伟亦强力反抗，与母亲关系决裂。在2008年的北京残奥会，伟仔因为与苏妈闹翻，同时要面对比赛，承受前所未有的压力。                                    
                               幸好在上场前，伟仔不但得到老爸和对手的鼓励安慰，更与苏妈的关系重修于好。伟仔戏剧性夺得冠军，还刷新了「男子两百米」的世界纪录。当他上台领奖时，鸟巢内响起「海阔天空」，全场九万人齐声合唱，令他感受到人生的荣耀，而他从来没有忘记赢金牌的初衷，就是为了补偿出嫁时没有金器的妈妈，让她终于可以「穿金戴银」。让未能一起上台的妈妈，同享荣耀。

在德里 36 区，几名儿童失踪，而作案人是一名连环杀手。一个腐败的警察被迫不惜一切代价追查这起骇人的案件。

马尼拉爆发了一场毒品暴力战争，一个臭名昭著的治安敢死队招募了一个名为托托的孤儿。很快，孤儿托托与该组织的女头领伊玛尔之间形成了情同母子的亲密关系。除开敢死队的特殊身份，伊玛尔平时还是一个除害虫者。然而，当他们的死亡名单中出现了一个熟悉的面孔后，伊尔玛和托托的忠诚关系却受到了考验。

王皓（顾鑫 饰）与晓蕾（高榕 饰）婚前私下决定，婚后实行丁克生活。但王皓的父母坚决反对，为早日抱上孙子用尽了办法，晓蕾不厌其烦，向王皓提出离婚，她认为当前最重要的是事业上的成功。公婆见闹得两口子要离婚，马上鸣金收兵，接受儿子和媳妇的建议，外出旅游。走之前把爱犬菲菲留给了他们，并在床上放下一个胖小孩“小讨厌”。晓蕾的小姨深知王皓父母的良苦用心，是想让小两口体验一下为人父母的生活。刚结婚的王皓与晓蕾感觉自已还是孩子，怎么侍弄小孩让他俩手忙脚乱、焦头烂额，一度影响了工作。但随着时间的推移，“小讨厌”给他们带来麻烦的同时也带来了未曾有过的乐趣，他俩会改变初衷吗......

安宜（惠英红 饰）与结缡多年的老公大雄（姜皓文饰）在同个屋檐下，一同育有儿子（吴肇轩 饰）与女儿（余香凝 饰），出嫁的女儿也已有孕在身，一切看似和乐无忧，但她竟却从未发现与枕边人原来是同床异梦。某日深夜老公接到越洋来电，得知儿时老友已在伦敦逝世，致电告知的是他的合法同婚伴侣阿邦（黄河 饰），并预计携带老友骨灰返港安置。与此同时，老公又安宜客串票戏的场合，重遇他儿时认识的昔日粤剧花旦打铃哥（袁富华 饰）。故友骤逝又加上巧遇故知，翻起老公许多往事，他决定坦承揭示深藏已久的秘密：他想要变性。安逸过着师奶生活多年的安宜，自认平静的婚姻生活顿时发生剧烈家变，她与家人将如何面对曾是一家之主的人，如今改名唤做“翠丝”？

　　剧情简介
　　这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。
　　幕后花絮
　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。
　　片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。
　　影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。
　　影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖