不法之徒1986
9.0 |04月13日 |HD中字
简介:
奥尔良监狱里新来了两个“无辜”的罪犯:Zack(汤姆·威兹 Tom Waits 饰)和Jack(约翰·劳瑞 John Lurie 饰)。Zack是一个DJ,被女友抛弃后在街上浪荡的他接受了一个朋友的工作:把一辆车开到一个地方,路上他却被警察拦了下来随后在车后座发现了一具尸体;而Jack则被一个老朋友所说服,去见一个年轻貌美的妓女,就在他准备享受一番之时,警察破门而入将他带走。不久,监狱里又来了一个意大利杀人犯Bob(罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni 饰)。三人在一间牢房里闹了不少笑话。百无聊赖的他们计划逃狱,竟然成功了。三人艰辛走过沼泽地,穿过树林,来到了一个意大利女人Nicoletta(尼可莱塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi 饰演)住的小屋。Bob和Nicoletta两个意大利人沉浸在爱河中,最后只剩下Jack和Zack继续上路,而他们两人又将在面对岔路口时走向何方......  本片由美国独立电影导演吉姆·贾木许Jim Jarmusch执导,为一部黑白电影,参加了1986年的戛纳电影节。
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简介:中年男子杉山正平(役所广司饰)是名普通的上班族,他工作认真,事业有成,却发觉朝九晚五的生活空虚无味。一天下班,疲劳的杉山偶然透过车窗看到车站对面,一家贴有“岸川舞蹈学校”字样的楼房窗旁,有一位相貌清秀女子的身影,看着那女子凝望远方,杉山被她那寂寞的表情所深深地吸引。  数日之后,抑制不住好奇心的杉山走进了这家舞蹈学校,开始学习交谊舞。他所看到的那个女子正是这个舞蹈教室的老师岸川舞(草刈民代饰)。杉山渐渐地真心喜欢上了跳舞,一样享受舞蹈带来的快乐还有青木(竹中直人饰)等人。他们在指导下进行舞蹈大会前的特训,而舞老师也再次燃起对舞蹈的热爱……
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1996
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Y行动和舒立克的其它冒险
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更新时间:04月09日
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简介:由《工友》、《似曾相识》、《Ы行动》三个短片组成。  1.《工友》:舒立克乘坐公交车时与费德亚产生争执。在警署经过调查后,费德亚被判处了15天的劳教。没想到费德亚劳教的地方正是舒立克工作的地方。为了报复舒立克,费德亚故意与他成为了工友。为了改造这位吊儿郎当的工友,舒立克开始与他斗智斗勇……  2.《似曾相识》:舒立克是一位大学生。为了应对即将到来的考试,他到处寻找复习资料。巧合的是丽拉的资料正是他所需要的。他便尾随于她偷看资料。两人没有发现对方。考试结束后舒立克忘记了这件事,但看到隔壁考场走出的丽拉,却对她产生情愫,一股陌生却又熟悉的感觉涌上心头……  3.《Ы行动》:国有工厂的仓库管理员为了掩盖自己贪污公有资产的行为,找到了三个坏蛋,委托他们伪造仓库盗窃现场,以逃避上级的追责,并拟定行动代号“Ы行动”。这天晚上执勤保卫的本应该是一位老太太,没想到乐于助人的舒立克热情地替她值班。在双方一番滑稽的争斗中三个坏蛋的计划并没有得逞。
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主演:Александр,Демьяненко,Наталья,Селезнева
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更新时间:04月13日
主演:未知
简介:Based on an unknown Schönberg opera from 1929, From Today Until Tomorrow explores one night in a not-quite loveless marriage. A husband and wife return from a party where she has flirted with another man, while he has cast an appraising eye toward an attractive, fashionably dressed acquaintance of his wife’s. Though each dreams, briefly, of leaving the marriage for the excitement and mystery of a new lover, in the end they decide stability and comfort are more important than the fleeting thrill of new romance. Directors Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, who previously collaborated on two other films about music (The Chronicle of Anna Magdalena Bach, 1968, and Moses and Aaron, 1975), rely on long fixed shots in austere black-and-white so that the focus remains on the musical brilliance of Schönberg’s atonal score, performed here by 70 musicians. That Schönberg would choose such a relatively lighthearted message for his newly discovered musical language remains a mystery, especially since the conclusion reached by the husband and wife—to stick with the tried and true—seems directly at odds with Schönberg’s own philosophy of composing. It is just this juxtaposition, however, coupled with Straub and Huillet’s faithful presentation, that makes the opera a compelling addition to the Schönberg canon—and the film such a challenging and intriguing experience.
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