古代外星人理论家认为在数千年前，外星人登陆地球，在那时他们被奉为神明，并且帮助塑造了人类文明。但有什么证据可以证明这种遭遇呢？ Ancient alien theorists believe that thousands of years ago, extraterrestrials landed on Earth, where they were hailed as gods and helped shape human civilization. But what proof could possibly exist for such an encounter? 第十七季 (播出目录) (2021) Season 17 , S17E01 失落的秘鲁之城 The Lost City Of Peru (2021年08月06日播出)； S17E02 十大神秘遗址 Top Ten Mysterious Sites (2021年08月13日播出)； S17E03 十大外星人掩盖事件 Top Ten Alien Cover-ups (2021年08月20日播出)； S17E04 沙斯塔山之谜 The Mystery of Mount Shasta (2021年09月17日播出)； S17E05 人体实验 The Human Experiment (2021年09月24日播出)； S17E06 十大外星人遭遇战 Top Ten Alien Encounters (2021年10月01日播出)； S17E07 十大外星文物 Top Ten Alien Artifacts (2021年10月08日播出)；
Apple TV+和BBC联合出品，以“911”事件发生后12小时的故事为主线，记录了布什政府在袭击当天的行动轨迹，并公布了一些从未被披露过的细节。
四十五年来， 地球上的人口翻了一番，达到了74亿。对于地球的惊人变化，宇航员和太空站有话想说：为了生存，人类在地表画出了许多完整的图案；为了温暖和光明；人类创造了两倍多的电力……许多发达城市如雨后春笋般冒出，诸多神秘事物在阳光中闪烁。“我们在太空中被这一切吸引，也产生了无限遐想。”我们在重造地球。 这种重造，有好也有坏——粮食产量是以前的三倍，但亚马逊的雨林逐渐变成了田野；约旦和沙特阿拉伯的农业顺利发展，但中亚地区的一片内陆海却逐渐干涸……“这是我们的家园，但这并非我们的星球，它不属于我们，它属未来。
刚在元旦度过91岁生日的弗雷德里克· 怀斯曼（Frederick Wiseman）在长达275分钟的新作中，为我们呈现了一幅以波士顿市政厅为起点的美国画卷——关于市长、政府运作、民主的细节与困境。 这部被法国《电影手册》列为“2020年度十佳影片”之首的纪录片，拍摄于2018年秋和2019年冬，如同一颗时间胶囊，更像是部政治预言。
《飞行魔术》带您领略技术的震撼之旅！更快，更高，更远！超乎现代科学甚至超乎您的想象！重新体验1903年莱特兄弟的历史性第一飞，然后世界著名的飞行员一起翱翔，感受对抗地球重力的惊险动作。影片由 Tom Selleck主演，集中描绘了各种现代飞行器，飞行员，人类潜力训练和表演。在你惊呼不可思议的同时，把你带到镜头背后，进一步领略航空世界，介绍抓拍精彩空降镜头的技巧。高清晰镜头的运用和制作的精良处处体现了这部轰动影片的制作班子的激情。 影片不只讲述了飞行者在飞行中所享受的乐趣，同时告诉我们了飞行中的技巧。领略了在高空中俯视整个陆地时的感觉！从影片中我们可以得到前所未有的高空感觉！
楹联是对联的雅称，是中国文学艺术的集大成体现，也是普通民众喜闻乐见的一种民俗。本片将解读千年来流传的巧对妙联，寻访现实中各种有特色的对联，和由对联引出的中国故事。
伯特斯特恩輝煌的生涯始於Look雜誌的收發室，在那裏他和同公司的攝影師變成了好友，那位攝影師就是史丹利庫柏力克。遇上了廣告業的黃金年代，再加上庫柏力克的幫助，伯特斯特恩在25歲就成了知名的廣告攝影師，受到好萊塢、麥迪遜大道和國際時尚品牌競相邀約的對象，本片揭開這位廣告紅人的崛起與衰落。
演员生田斗真为何愿意大胆挑战日本传统艺术“歌舞伎”？这部纪实纪录片跟着生田斗真踏进新歌舞伎的世界，同时细细着墨他和演员尾上松也长达 20 年的友情。 Netflix 纪录片《歌、舞、伎：生田斗真》 将于6月16日星期四全球首播，Netflix独家。
十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。 艾妲的故事結合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事。 「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事。」 貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 ══導演的話══ 2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一個她認識的男人，在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經過，我才發現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者。 我將這個故事告知我周遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做。 我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕跨越那道線。當我十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。 我拍攝這部片的其中一個理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經歷過的現實。 要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？因為我希望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經驗，這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。 我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關，而較不是他究竟經歷過或說了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。
